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absolute film: 5 Textstellen
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1.  Yvone Margulies »Hin zu einem körperlichen Kino: Theatralität in Chantal Akermans Filmen der 70er Jahre«Materialien sowie der eklektische Gebrauch von Medien und Methoden der Darstellung. Godards Ästhetik macht Fortschritte durch nebeneinander gestellte und gegengestellte Entwicklungssprünge, durch ein [weiter]  |
| 2. Thomas Levin »»Ciné qua non«: Guy Debord und die filmische Praxis als Theorie« Marienbad»), Norman McLaren («Blinkity Blank» wird beschuldigt, das lettristische Kino zu plagiieren) und Jean-Luc Godard, »der blödeste der maoistischen Schweizer« (der in einer Reihe von Artikeln wegen seiner filmischen Politik [weiter] |
| 3. Winfried Pauleit » »Riddles of the Sphinx«. Die Arbeit von Laura Mulvey und Peter Wollen zwischen Counter-Strategie und Dekonstruktion« be understood by a different kind of decipherment« (Wollen, 1972/1982, 87). In diesem Aufsatz würdigt Wollen Jean-Luc Godard als den zeitgenössischen Filmemacher der Avantgarde. Er charakterisiert seine Strategie als »Counter cinema«, [weiter] |
| 4. Winfried Pauleit » »Riddles of the Sphinx«. Die Arbeit von Laura Mulvey und Peter Wollen zwischen Counter-Strategie und Dekonstruktion« 5. Das Festhalten am weiblichen Star Während die Geste des Blätterns als Topos des Avantgardefilms bekannt ist (Jean-Luc Godard, aber auch Hollis Frampton, Heinz Emigholz u.a.), ist die statische Darstellung weiblicher Filmstars ein verbreitetes Motiv, [weiter] |
| 5. Robin Curtis »Von Wüstenspringmäusen und Männer: Politik, Satire und Leidenschaft in einigen Filmen von Joyce Wieland« der 1920er Jahre und den avantgardistischen narrativen Filmemachern im Europa der 1960er und 1970er Jahre (wie Jean-Luc Godard und Straub- Huillet) her; ihr gemeinsamer Nenner ist eine gleichzeitige Betonung des Bezeichneten der Bilder, der Bedeutung [weiter] |
